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Adrià Gual: Teoría escénica

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A propósito de los Balets rusos. impresiones [1917] - Simfonia d’un dia serè, 1922

Adrià Gual recrea un paisaje rural de composición sencilla basándose en analogías entre los colores de los diferentes momentos del día y los estados de ánimo y sensibilidades de los personajes Isaac y Beatriz. El escenógrafo modifica los tonos y las gamas cromáticas de cada cuadro escenográfico teniendo en cuenta la evocación del instante de la jornada, la situación entre los personajes y los fragmentos de ritmos musicales de Johann Sebastian Bach (1685-1750).

Las cuatro atmósferas del transcurso de una jornada simbolizan diversos estados del sentimiento de amor, al tiempo que nos remiten a las diferentes maneras con las que en cada momento de la vida del individuo se enfrenta a este sentimiento.

Primer cuadro, madrugada. Al principio, en la madrugada, con el acompañamiento de un adagio: "un joven del campo, robusto, fuerte, pecho ancho y mirada soñador, quien busca el amor dondequiera que pasa, por ennoblecer el hogar y dejar en la tierra rastros de bondad, Isaac, y [...] una chica campesina que tiene rubios el pelo y la piel morena, los halagos del sol, Beatriz, se encuentran en un paisaje sintéticamente esbozado [...]. Nieblas de madrugada despacio despejarse y descubren la serenidad esplendente de un día de agosto al rojo vivo y preñado de deseos ". El dispositivo, de colores cálidos, manchas sinuosas y tonalidades ambiguas, evoca las dudas y la confusión de un deseo amoroso casi infantil.

Tercer cuadro, atardecer. En el tercer tiempo, al atardecer, con ritmo maestoso, se evoca un fondo de colores matizados, sin contraste. Beatriz reconoce su amor por Isaac y, a pesar de las dificultades, acepta su compañía en el camino de vuelta a casa. Durante el camino, aunque ofuscada por el sentimiento de deseo pero asumiendo el amor, camina a su lado, con el fin de tenerlo cerca si fallece, reconociendo su fuerza y amor (madurez).

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